Эксперимент по проведению информационной атаки на современного потребителя все той же информации
Совсем недавно, в еще не до конца забытые времена всеобъемлющего Модерна, многие вещи и явления были просты и понятны. С некоторыми оговорками, конечно, но, тем не менее, черное старалось быть черным, белое – белым. Событие – событием, а не фантазией на тему «как бы событие», которое то ли было, то ли нет, а если и было, то в действительности совсем не так, как на самом деле. Все эти изыски существовали в Модерне во фрагментарном, зачаточном, зародышевом виде.
Читать книгу, мучительно осознавать каждое отдельно впитанное слово, а потом безудержно глушить абсент под сводящий с ума вой монстров собственного подсознания – дело гиблое.
Но не таков Постмодерн, торжествующий на информационном пространстве, которое, в свою очередь, стало основным, определяющем полем - на нем решаются судьбы народов, стран, континентов и векторов развития. Не событие важно, но то, что о нем написали. Самого события, ясное дело, может вовсе и не быть. Оно может быть полностью или отчасти придумано ради определенных целей. Либо вообще без видимой цели. Так же и история – во всем, за что ни возьмись. Литература, эстрада – эти области виртуализировались одними из первых.
Очень хорошая иллюстрация к изложенной идее – сатирический роман Юрия Полякова «Козленок в молоке». В нем ограниченного человека «сделали» писателем, научив говорить публично несколько «умных» фраз. Не надо быть, не надо даже как-то особенно казаться. Главное – выучить несколько медийных шаблонов. И не забывать, что в новой действительности фактом является то, во что верит зритель.
Предлагаем Вашему вниманию рецензию на литературное произведение, прекрасно разворачивающее тему, только что кратко нами затронутую.
Ростки надежды
Пробегая измученным взглядом по бесконечным рядам книжных новинок, останавливаться на чем-то, откровенно говоря, уже давно не хочется. Даже «старые добрые» авторы бессильно барахтаются в сетях коммерческого «творчества». А прочие, любимые неизвестно кем, стабильно ужасают призраками невинно замученных в процессе их написания «литературных негров». Хотя, в этом производственном садизме кто-то может найти определенный шарм, но удовольствие сие – для совсем уж уточненных гурманов от литературы, к коим автор этих строк, увы, не относится.
И, казалось бы, давно пора забросить поиски зерен в груде плевел вселенского книжного развала, но – видать судьба у критика такая, гонит его какой-то внутренний черт в поход по местам массового скопления книжной продукции. И хоть давай себе слово «все, теперь без дружеской рекомендации не куплю ни одной книжонки», хоть нет – а освещать литературный процесс надо, пока он не загнулся окончательно.
В братской могиле авторов, не попавших на билборды и даже в книжных магазинах задвинутых куда подальше, путем отчаянных поисков, между безумием одних и тоской других безвестных писателей была обнаружена книга. Называется она «За шкафом», автор – Андрей Щеглов. На обложке – репродукция картины художника Александра Манкевича «Приход» - апокалиптический сюжет на фоне кухонной обстановки. А вы думали, откуда придет к нам слово из шести букв, которое есть конец всех начал? Да оттуда и вылезет, из уютных малогабаритных вселенных...
Читать книгу, мучительно осознавать каждое отдельно впитанное слово, а потом безудержно глушить абсент под сводящий с ума вой монстров собственного подсознания – дело гиблое. То есть, наверное это – для прожженных акул пера, возмужавших и полысевших в стенах редакций изданий вроде «Литературной газеты», «НГ Ex-Libris» и «Книжного обозрения». Работа, как говорится, есть работа – со всеми вытекающими из ее специфики факторами вредности и подлости.
Но простые гении западающей, залитой слезами умиления клавиатуры живут несколько иначе. Текстуальные миры чувствуют по-разному. Автору этих строк бывает достаточно одного взгляда, легкого прикосновения к обложке, чтобы предельно ясно осознать – да, это то, что моя истерзанная акуниными душа столь мучительно искала все эти годы смуты и безрыбья, на котором сам писателем станешь.
Итак, о чем же эта книга? Что таится за шкафом?
Не стоит забывать, что маэстро Щеглов уже давно известен в писательско-читательской среде как автор тонкий, не чуждый эзотерики и склонный описывать мир не как реалист в классическом понимании этого слова, но и не как фантаст или, скажем, живописатель «черных-черных кошек в черных-черных комнатах» изрядно поднадоевшего всем хоррора. «Я - натуралист», - так в частных беседах позиционирует он себя (и так странно подмигивает, что в жилах мгновенно застывает то, что успело там оказаться за время застолья).
Какой это натурализм – известно. В своем предыдущем произведении – романе «Только не я!» - Щеглов холодно, без лишней чувственности и ложных красивостей описал превращение простого, даже, скажем прямо – простецкого паренька в нечто лишь внешне напоминающее представителя нашего биологического вида. Вы ведь смотрели кинофильм «Чужой»? Представьте теперь тоже самое, но без этих идиотских зубов и разрывания грудной клетки изнутри. Вот после чего сомкнуть глаза для сна становится действительно проблематично!
С цифрами и фактами надо быть настороже. Кто знает, что с ними успели проделать «эти», которые из-за шкафа.
За шкафом находится самое страшное. Об этом знаю дети и сумасшедшие. Особенно – сумасшедшие дети. Самого Щеглова, кстати, в раннем возрасте пытались вылечить - к счастью, безуспешно... И он до сих пор лучше, чем иной заживо приросший к телевизору современный младенец, знает, что за шкафом живут не просто страхи – там таится та часть реальности, о которой не принято говорить в приличном обществе (по причинам, о которых упоминать в приличном обществе тем более не стоит). Вырастая, дети перестают верить в собственные воспоминания, а пока верят – окружающие твердят им: «мужик, да ты гонишь!» И им становится стыдно.
А тем временем из-за шкафа приходит все большая тьма. Не в банальном, стивенкинговском понимании этого глубочайшего явления, нет – приходит именно настоящая Тьма (это именно тот случай, когда необходимо писать данное слово с большой буквы). Раньше, когда мы знали, что Чорт (непременно через букву «О»!) есть, мы были, безусловно, во всеоружии, и когда из-за шкафа начинали ползти змеи и ящерицы, мы истошно орали - нутряным криком своим, этой молитвой без слов, распугивая любую нечисть. Но времена теперь не те. И, увидев нечто нелицеприятное, мы переключаем канал, кликаем по другой ссылке, вспоминаем, что «семь бед – один Reset», и ложимся спать – независимо от возраста, пола и сексуальной ориентации. И вот тут-то и начинается самое интересное...
Не испуганные ничьим криком, наши маленькие друзья занимают освободившееся пространство. Чем дольше мы спим, тем больше действительности начинает принадлежать им... В нас самих – в первую очередь. И вот уже мы сами просыпаемся за шкафом и, щелкнув хвостом, безо всякого стеснения ползем на свет – нет, не лунный – простой электрический свет. А орудующий джойстиком карапуз принимает нас за случайно выпавший из игрушки фрагмент виртуальной реальности.
Нетрудно догадаться, какие мысли возникнут у многих после прочтения последнего абзаца «Ну вот, приехали, уже и Щеглов ударился в обличение в стиле «а раньше-то молодежь какая хорошая была!!!» Не стоит торопиться с выводами. Не таков наш Мастер, что бы гоняться с кадилом за Маргаритой. Его демоны – это нечто особенное. Они уже не борются с ангелами. Они просто возделывают действительность, как дачник – свои шесть соток. И с людьми не борются. Люди сами без лишней суеты уступают им место под Солнцем, которого призрачная братия больше не боится, хотя и не отказывается иной раз от солнцезащитных очков. И дело не в самих демонах и даже не в конкретных людях – дело скорее в самой структуре момента, которую, собственно, и пытается всем своим творчеством обнажить Андрей Щеглов.
Не хотелось бы, однако, завершать это краткую рецензию столь безнадежным диагнозом. Всем нам еще только предстоит прочтение замечательной книги этого мистика и виртуоза стиля. Кто знает, может быть там, в конце, на последней странице, той самой, что идет после оглавления и рекламы издательства, внезапно окажутся те нужные слова, которые дадут начало чахлым росткам надежды. И тогда, кто знает, может быть из семян наших страхов и снов наконец-то вырастут Цветы. Будут ли это Цветы Зла (не самое худшее из того, что нам грозит) – что ж, поживем – увидим…
* * *
Вам уже захотелось прочитать эту книгу? Или, может быть, вы возмущены – что за чушь нам подсунули? Наверняка Ваша психика выдала некий набор реакций. Это – совершенно нормально. Вернее – это было бы так, если бы Вы имели дело с рецензией на книгу. Однако, текст под названием «Ростки надежды» таковым не является. И сама книга, и ее автор, и упомянутый художник – все от начала до конца придумано.
Современные технологи позволяют проделывать подобное практически в любой сфере. Очевидно, что результат подобных манипуляций в некоторых случаях бывает не столь невинен. С цифрами и фактами надо быть настороже. Кто знает, что с ними успели проделать «эти», которые из-за шкафа.
